Elementele de bază ale vocalului de pe chitară

Pe chitară, vocea care duce

este tehnica de a scrie tranziții netede de la o coardă la alta, folosind tonuri comune între acorduri și mișcare treptată între șanțuri diferite. Vocea de conducere permite compozitorilor să profite de relațiile dintre acorduri atunci când le conectați pentru a crea linii mai melodice.

Puteți vedea un exemplu de voce care duce la progresia coardei C-E7-F-G-C. Cu treptele acestor corzi, aveți o linie muzicală treptată G-Gs-A-B-C. Cea de-a 5-a coardă C, G, se deplasează la G-urile lui E7, apoi la coarda A a F, apoi la B de G și, în final, la C din coarda C.

Această voce explică de ce un coardă E7 poate conduce bine într-o coardă F, chiar dacă aceste coarde nu au o relație V-I. Aici, această linie este exprimată în partea superioară a corzilor pentru ao arăta în mod clar. În practică, este posibil să nu redați acordurile cu aceste forme de coardă.

Credit: Ilustrație prin amabilitatea lui Desi Serna.

Puteți vedea un exemplu de voce care duce în Voice Leading.

Din nou, nu există o relație V-I între E7 și F. Acordurile sunt de fapt III7-IV în C major. Dar vocea care o conduce o face să funcționeze oricum.

Caracteristicile muzicale definitorii ale multor melodii își datorează măreția, cel puțin parțial, unor tehnici similare de voce III7-IV. De exemplu, "Imaginați-vă" de John Lennon, "Nu vă uitați înapoi în mânie" de Oasis, "Distracția spațială" de David Bowie și "Aerul pe care-l inspir" de The Hollies toate prezintă o coardă E7 care duce la F cheia de C.

Iată câteva exemple care nu implică neapărat o a 7-a coardă dominantă. Căutați linii similare, atât în ​​ cromatic (se deplasează în sus, cât și în jos în jumătate de pași) și diatonic

(trecând prin scara majoră), în muzica pe care o redați. Tehnicile de vârf ale vocii sunt ușor de recunoscut atunci când se întâmplă în partea basului.

Un bun exemplu este o progresie ca cea prezentată aici. Puteți auzi această progresie în deschiderea la "Scara către cer" de Led Zeppelin. Dacă v-ați întrebat vreodată de ce aceste coarde se potrivesc atât de bine, aruncați o privire la linia cromatică a basului care se deplasează pe șirul al patrulea.

Credit: Ilustrație prin amabilitatea lui Desi Serna.

Un alt exemplu clar de voce care duce la partea de bas este prezentat aici.

De aici, linia basului coboară de la A la E. Observați mișcarea de la jumătatea pasului de la G la E. Led Zeppelin folosește acest tip de progres în piesa "Babe I'm Gonna Te lasa ", iar The Beatles folosesc ceva asemanator in cantecul lor" In timp ce chitara mea plange usor."

Vedeți o linie de bas cromatică descendentă similară cu schimbările G-D / Fs-F-C / E-Efmaj7 în versul" Plush "de către Stone Temple Pilots.

Auzirea vocii care conduce cu progresia I-Imaj7-I7-IV este de asemenea destul de comună. În C major, acordurile sunt C-Cmaj7-C7-F și sunt adesea legate de linia cromatică descendentă CB-Bf-A-C din coarda C, B din Cmaj7, Bf din C7 și A din F coardă. Aici vocea care duce este internă, plasată în coarde, nu în bas.

Credit: Illustration courtesy of Desi Serna

Acolo, acordurile sunt exprimate cu această linie mutându-se de-a lungul celui de-al treilea șir. Ați auzit o progresie similară în "Something" de The Beatles.

Un exemplu final este progresia I-Imaj7-I6-I sau C-Cmaj7-C6-C, în C major. Aici, vocea care conduce este pur diatonic, adică se lipsește de scara majoră. Aceste acorduri sunt legate împreună cu linia descendentă C-B-A-G. "Jingle Bell Rock" de Bobby Helms își conectează acordurile cu o evoluție similară.

Credit: ilustrație prin amabilitatea lui Desi Serna